来自 生活报道 2019-05-29 20:56 的文章
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纪实中的形式感    构图本身就是一种画面

卜马的纪实婚纱摄影作品,注重自然的光影和情绪的表现,擅于在神奇美妙的环境光中展现出被摄对象真实动人的状态,画面极具代入感。以下文章从12个角度,扼要分析了其作品的一些创意和技巧上的特点:图片 1

纪实中的形式感    构图本身就是一种画面的形式感,它并不是左一点右一点、裁多一点裁少一点那么简单,构图是一种选择观看的方式,是表达的角度。有趣的构图样式与独特的瞬间画面可以共同作用产生丰富的意味,带给人全新的视觉观感。具有“决定性瞬间”意义的画面很难抓,需要摄影师对光影、构图、运动物体和静态物体之间的关系有极敏锐的观察和判断。图片 2  ↑ 澳大利亚墨尔本,透过正在行驶中的电车车窗抓拍,动与静、虚与实完美地结合。鲜艳的色彩、充满趣味的前景,衬托着互相依偎的亲密爱人,情绪、色彩、光影、构图,一切都刚刚好。图片 3  ↑ 构图上相对规整,天地、左右都留有适当的空间,交代了云南旷野的拍摄环境。人物的动势与树的姿态是亮点,给了这幅作品不同的视觉感受,一种呼应,安静中凝固了的奔放情绪,黑白恰到好处。大多数易被感知的美都是简单的    足够纯粹就足够有力。所有的风景、建筑、光线,一切都只是拍摄人物时候的陪衬,主角只有一个——那就是我眼中的你们。我喜欢的美是强烈的、纯粹的。极简画面如果从美学角度来说,也可以讲出一大堆原由,比如下面这张例图,画面中的分割线是下沉的位置,会带来两人上升的动势感,比如单纯的天空背景衬托出两人的剪影轮廓。但其实美没有那么多需要申诉的理由,美就是单纯的一种动人心弦的模样,无需多言。图片 4  ↑ 意大利佛罗伦萨,我是个不喜欢拍地标性建筑的摄影师,所以更想要把重点放在人本身上。这张照片的构图、光影都非常单纯,单纯到只有一对相爱的情侣,风恰到好处渲染了这种爱与自由的感觉。影子的神秘力量    很多时候,我们都在想尽办法规避掉阴影带来的干扰,但有时巧妙利用影子却能使画面产生意想不到的趣味与美感。就像那句话说的,“阴影也是可以很美的,因为那是光的赐予。”不管是剪影、倒影、投影,还是幻影,只要你敢于想象和实践,就能得到独具韵味的光影构图作品。图片 5  ↑ 这是一张充满童趣的照片,我个人这样觉得。一对小情侣,走在新疆魔幻的森林里,对面的山坡投下的影子,刚好做了画面的分割,人物走在明暗交界线上,有趣而且非常突出。图片 6  ↑ 利用背景的强光与镜面效应结合,将人物的影“刻”在植物与红墙间,使画面层次丰富而充满神秘感。我希望照片能带给人思考的空间,而不是只直白表述。图片 7背影也是一道风景    背景也是我很爱去拍的角度,略去了表情,一切重点都集中在人物的姿态和整体的氛围上,更像是摄影师的主观视角,带有一定的窥探性和神秘感,同时也留给观者更大的遐想空间。背影本身就是一道绝美的风景。图片 8  ↑ 拍摄于美国夏威夷。树影的轮廓是我爱观察的细节,利用这幅天然的“画框”安放人物,又有适当的动态层次和情感,非常耐看。大量的留白,让这幅作品看起来略有禅意。图片 9  ↑ 新疆的自然风光总是能带给人一种极致、安静的美。在这种静谧的氛围里,可以体会很多,也可以什么都不想,不如和新人一起面对面美景,放飞想象。图片 10图片 11色彩本身就是情绪    一切物质入眼,先有色,再有形。色彩是画面中最重要的组成部分。颜色是有重量的,它可以压得人透不过气,也可以给人轻松愉悦的感觉;颜色更是有情绪的,它通过浓淡、明暗和冷暖袒露着故事里人的心境。图片 12  ↑ 这里是在北京,拍摄当天的运气好到爆表。山影、树影、蓝天、云朵以及一派金色的秋景,光影和色彩迷幻而斑斓,仿佛就是仙境。我把人物放到尽可能小,小到可以在让他们在这幅美景里随意奔跑。图片 13  ↑ 敦煌的胡杨林里,充满了油画的味道。逆光拍摄,浓烈的金色会变得更通透,色彩不过于平铺直叙,浓淡不一的金黄增加了画面色彩的层次感。图片 14  ↑ 这是在巴厘岛拍摄的。日落时刻的光线永远是魔幻而动人的,夕阳下的一切仿佛镀上了一层金边。通过移轴镜头,又强化了这种童话般的梦幻感。移轴能带来什么?    移轴镜头独特的成像风格,打破了人们的视觉规范,令画面产生极具梦幻感的虚实变化,呈现出如童话般的奇妙氛围,给人带来不一样的节奏感和视觉审美体验。创作的原则是突出要表达的核心元素,让繁复的、细碎的变得梦幻、柔美。但讲真的,很多时候选择它几乎是一种本能,可能是我不喜欢看这个世界过于清晰吧,总觉得那样不够美。我喜欢王家卫电影里的光影晃动,有种琉璃碎的凄美和温婉,我希望我的照片里也有。图片 15  ↑ 这是在布拉格,我为数不多以地标性建筑为背景的作品,移轴镜头让画面产生了那种只属于回忆和梦境里的颜色和虚实关系。图片 16图片 17形式美前景和故事型前景    选择透过一些有趣的前景去观看,往往比直接“看”更多了一些味道,不仅渲染了画面的气氛,还增加了信息量,强化了空间感和透视感,同时会起到引导视线的作用。形式美的前景,应尽量选择点、面、线、框架等整体“重量”感低的元素,而故事型前景应着重在画面意义的关联上。同时,前景和虚化效果是不可分开的,适当运用小景深,不仅可以加强画面的虚实对比,更有利于突出重点,强化核心要素,同时也使画面更具艺术美感。图片 18  ↑ 利用被光照亮的枝条作为前景,增加了画面的唯美梦幻感。我们常常被某种独特的形式、线条、以及点线面之间的节奏关系所打动,利用其作为前景会形成一种非常独特有趣的美。图片 19  ↑ 我常常运用前景来铺设照片的基调和含义。有些前景虽然虚化不清,不是画面的主体,却能带来强烈的故事性,使观者对画面产生强烈的好奇和想象,我称之为故事型前景。图片 20图片 21“明媚之极”的高调和低调    “明媚”这个词我特别喜欢,在我眼里,青春就是明媚的,无论是在极暗的还是极亮的背景下,通过对光线的选择和处理,都可以产生一种明媚味道和氛围。关键在于亮点:人物情绪和光影对比。在明媚中拍明媚,还是比较普遍的,但在幽暗的环境中,找到一束明媚而又柔和的光束,对摄影师观察光影的能力的确是一种考验。图片 22  ↑ 这是敦煌的郊外,低角度移轴镜头拍摄,以草丛和正午的太阳为背景,强烈的逆光突显了明媚的阳光味道。图片 23  ↑ 这是在巴厘岛的丛林中,一束明媚的光透过树的缝隙照射下来,让人脸的位置刚好处在光里,强烈的光影对比突显了笑容的明媚。肢体的信号    不是只有面部才能传递出情绪信息,每一个微小的动作、身体的姿态,都能体现出人物的性格,以及当下的心理状态和情绪起伏。身体也是有表情、有情绪、有性格的。喜怒哀乐也许可以演,但肢体细微之处却掩藏不住真性情的流露。擅于发现身体的美,并通过镜头展示出来,会赋予照片更加深刻和传神的灵魂。图片 24  ↑ 夕阳的光影中,不经意的瞬间,肢体流露出的那种女人的美,能带给人更大的想象空间。图片 25  ↑ 这是在青海湖边拍摄的。人肢体的每一个细节都会传达出不同的信息,这是一种属于身体的表情。图片 26光影斑驳的美与节奏感    我特别喜欢自然的光影味道,光线能让整个场景变得灵动、有生命。相对于柔和的光线,我更偏爱有强烈光影反差的环境,它往往会带来某种更强烈的情绪和感染力。这种环境下拍摄,可以利用周围的浅色物体做补光光源,如果新人穿着浅色衣服或白色婚纱,她略微低头就能起到最自然的补光效果。我不建议打灯,因为这会改变原有光线的氛围。同时,光线也参与构图。大部分时候,构图就是光影,光影就是构图,这两者很难分开来讲。图片 27  ↑ 这是巴厘岛,我喜欢在光影斑驳的环境中去表现人、讲故事。不仅在于光影的曼妙幻化以及无以替代的电影感,更在于它能更好地衬托出唯美、浪漫的爱情,它们具有同质性。图片 28  ↑ 强烈的光线将树的枝条投影在背景的白墙上,同时也映在人的身上。斑驳的光影不仅营造了气氛,同时参与了构图,增强了画面的结构感。图片 29焦点的虚幻与速度的虚幻    我不喜欢把这世界看得太清,其实本也看不清。不管是通过焦点脱离焦平面带来的虚化,还是通过慢门引发速度上的拖影,都是一种将现实中“错落”的层次关系带入画面的最好方式。我一直坚持认为虚化就是现实的一部分。人眼本身的生理功能就提供了非常强大的虚化能力,这个世界并非处处清晰,照片记录的回忆瞬间,虚化必不可少。图片 30  ↑ 将焦点凝聚在青海湖水面的飞鸟,让相拥的新人作为虚幻的前景,令画面多了几分诗意。不禁想起海子的那句诗“青海湖上,我的孤独如天堂的马匹”。图片 31  ↑ 女孩在新疆的丛林中翩翩起舞,斑驳、明媚的光影在移轴镜头下显得格外梦幻,虚化让人逃离了现实。超大场景的意境表达    超大场景,是交代人物与环境关系很好的方式。它直白,但不缺乏美感,并且常常能产生一种奇特的故事性,一种因人、因景而异的禅意夹杂其中,耐人寻味。拍摄时需注意,人与环境一定要有反差,这样人才能突显出来,此外环境表达的是氛围,而不是元素,所以空间场景应尽量简洁。图片 32  ↑ 这是在敦煌,画面很像是电影里的场景,构图上天地对分,人物虽然占画面比例很小,但整体简洁而充满戏剧性。图片 33  ↑ 杭州有很多湿地公园,有着醉人心脾的绿,身着白色婚纱的新人坐在拱桥上格外鲜明,同时在水面形成倒影,起到强调意味的同时增加了画面的趣味性。(本文转自网络,如有侵权请联系我们立即删除)

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